Режисьорът Томас Остермайер за актуализирането на Ибсен: „Искам малко рокендрол“

„ Исках да имам миг в шоуто, който не е следен “, споделя немският сценичен режисьор Томас Остермайер за изгарянето си версия на „ Враг на народа “ на Ибсен, която следва да бъде показана в Уест Енд в Лондон. " Което е доста мъчно за един режисьор, тъй като режисьорите желаят да управляват всичко! " — е този, който си спомнят. „ Направих малко постановка. Положих огромни старания да намеря темп, музика и палавост в осъществяването. И моментът, в който не съм правил никаква работа, е моментът, който е най-запомнящ се! ”

Той се смее. Седим в дребен бар в театъра на лондонския Duke of York, измежду купчини плюшени столове и бутилки вода, чакащи своя сигнал за премиерата. Портрет на херцога с мустаци - по-късно Джордж V - се взира в нас. Хрумва ми, че пиесата на Ибсен от 1882 година е показана за първи път десетилетие преди този хубав викториански спектакъл даже да отвори вратите си.

И въпреки всичко. Прочетете версията на Остермайер и Флориан Борхмайер, преведена от Дънкан Макмилън, и тя ще изхвръкне от страницата, като че ли е написана през вчерашния ден, кипяща от гняв и обезсърчение. Историята на Стокман, медицински чиновник в дребен спа град, който открива бактерии във водата, само че е заглъхнал от управляващите, пиесата се почувства резонансна, когато Остермайер я сложи за първи път през 2012 година Сега, в свят, изправен пред пандемия, изправен пред климат смяна и осведомен с концепцията за „ подправени вести “ и „ различни обстоятелства “, се усеща неотложна.

„ В пиесата има имитация, в която Стокман споделя „ Кога спряхме да имаме вяра във обстоятелствата? “ споделя Остермайер. „ Той е в потрес и е комплициран, че обстоятелствата към този момент не са мотив. “

Подобно на пиесата, тази режисура е по едно и също време остаряла и нова. Стар, защото Остермайер го е сложил по целия свят, нов, защото това е първият път, когато го режисира на британски. Актьорският състав в Обединеното кралство се управлява от Мат Смит (познат на мнозина от Доктор Кой). „ На сцената [Смит] има този пласт простотия “, споделя Остермайер с благодарност. „ И това е, което желая за героя. Искам малко рокендрол. “

Думите Ибсен и рокендрол нормално не се срещат в едно и също изречение, само че Остермайер прави нещата по друг метод. Театрален актьор с визия, той управлява Berlin Schaubühne повече от 20 години и е прочут в международен мащаб със своите зашеметяващи, постоянно интуитивни продукции, съчетаващи висока идея със сурова човещина: Хамлет, подложен в земна яма; Ричард III с блестящо оръдие.

Той е от вида режисьор, който притегля прилагателни като „ иконоборец “ и „ извънредно дете “. И въпреки всичко персонално той е нежно наличие: безшумно говорено, изсъхнало занимателно и безшумно самоиронично. Подходът му не е за трикове, споделя той, а за опит да се разрови в истината на пиесата.

С „ Враг на народа “ това значи проучване на процеса, посредством който някой може да стане радикал. Това също значи подчинение на контрола: този миг, когато той отваря думата на публиката, с цел да се включи. Но това ще проработи ли с английска аудитория – може би тя е прекомерно резервирана?

„ Където и да отидехме, шефът на театъра или шефът на фестивала споделяше: „ Знаете ли, в действителност скърбя, само че нашата аудитория няма да взаимодейства в този миг. И го направиха, на всички места по света ... Всеки театър ще ви даде визия коя е най-голямата грижа на хората. “

Може би това им припомня за демократичната функционалност на театъра, допускам. „ Не “, дава отговор Остермайер. „ Бих споделил, че им припомня за демократичната функционалност на демокрацията! Защото не става въпрос толкоз за спектакъл, това е миг, в който хората споделят отзиви по какъв начин да вземат решение проблемите, които ги вълнуват. И това би трябвало да бъде либерален развой, при който всеки е поканен да приказва, да почита другия и по-късно да откри посредством разногласието най-хубавия излаз от обстановката. Това публично прекарване, допуска той, би могло да бъде противоотрова против необятно публикуваното възприятие за изолираност и изтощение.

Голяма част от програмирането на Ostermeier е политически ангажирано: има част от работата на Schaubühne сега, която изследва опита от работа- класови общности и проучване по какъв начин крайнодесните хрумвания са пуснали корени още веднъж. И въпреки всичко той е песимистичен по отношение на политическото влияние, което театърът може да има: „ В Германия имахме най-великия създател на политически спектакъл, Бертолт Брехт, и той не ни защищити от фашизма. “

Въпреки това Шаубюне влезе в спор преди няколко години с крайнодясната партия AfD, откакто сложи гневно сериозна пиеса, довела до правосъдни каузи (които Schaubühne спечели), само че също и до персонални нападки. „ Имахме офанзиви против нашия спектакъл, против колата ми “, споделя Остермайер. „ Обичайните неща, които се случват на публицисти, евреи, мюсюлмани в Германия: те получават закани по имейл, „ Знаем къде живеете “ и по този начин нататък ... Беше плашещо. А в този момент е още по-зле. ” Този отговор, въпреки и отблъскващ, най-малко подсказва, че театърът може да има значение.

Режисирайки „ Враг на народа “ на британски, той откри – с приятност – че е по-кратък. „ Английският език има по-малко срички от немския – тъй че, несъмнено, пиесата става по-кратка! Обичам това, тъй като можете да поставите повече наличие за по-малко време. “

Остермайер споделя, че би желал да режисира Шекспир на британски: „ Голямо предизвикателство, само че би трябвало. “ Преди това той разказва работата на драматурга като „ постмодерна “. Какво имаше поради с това? „ Еклектично е “, дава отговор той. „ Играе се на разнообразни пластове на театъра. Така че имате лирика, несъмнено, и хубостта на езика. Имате философия и дълбоки прозрения за положението humaine и защо става въпрос. Имате стендъп, имате клоунада, имате политическо кабаре. След това имате драмата, нещастието, комедията, любовните истории — тъй че това назовавам постмодерно, в смисъл, че той взема проби от разнообразни жанрове и е занаятчия.

„ Подхождам към Шекспир като ... “ той прави пауза. „ Исках да го кажа като другар, само че няма да го кажа, тъй като в никакъв случай не бих се сравнил с неговия талант. [Но] в случай че имате прекалено много почитание, ще бъдете погубен от силата на неговия талант: постоянно ще бъдете дребното неуместно малко момче, което се пробва да влезе в контакт с огромната планина. И тогава си мъртъв. По-малко почитание, повече развлечение. “

Говорейки за развлечение, комедиите не заемат изключително място в кариерата на Остермайер. Комедия в продукциите, да, цялостен фарс – по-малко. „ Това е доста тъжно! “ той плаче, смеейки се. „ Бих желал да направя комедия. Какво мога да направя? Бих желал същинска комедия на Бродуей ... ”

До 6 април